Mal anknüpfend an die Diskussion um "Troja". Beim Wiedersehen von "To Live and Let Die" fiel mir auf, wie angenem es ist, echte, durchgeplante, komplett am Set umgesetzte und gefilmte Stunts zu sehen.



Die sind da mit den Booten wirklich über diese Landengen gesprungen, Respekt, das schaue ich mir gerne an.

Nach den letzten Jahren digitaler SFX hat die Herzfrequenz beim betrachten digital bearbeiterter Actionszenen doch enorm nachgelassen - oder falsch, weniger die Herzfrequenz, die kann immer noch hoch sein, wenn diese Szenen spannend inszeniert sind. Nur sind es eben meist nicht die Effekte, die einem noch den Atem rauben. Im Gegenteil - oft schaut man garnicht mehr so genau hin, ist ja eh alles nicht echt. Meine Wahrnehmung digitaler SFX nähert sich immer mehr dem Blick an, mit dem ich als Kind Trickfilme sah.



Vor etwa zwei Jahren sah ich an einem Abend "The Bourne Identity" und "Minority Report". Zwei sehr ähnlich Filme, dabei: Der erste sehr handgemacht, beim zweiten fast jedes Bild aus dem Computer. Und gerade bei "The Bourne Identity" mochte ich die Verfolgungsjagd durch Paris, die angenehm unspektakulär war, und dadurch, dass die Fahrzeuge keine unmöglichen Sachen machten, sondern sich innerhalb der Grenzen der Physik und dessen, was man gemeinhin so mit Autos und Motorrädern machen kann, blieben, eine Materialität hatte, die bestach. Die klarmachte, dass die verfolgenden Motorrad-Polizisten nicht nur nicht explodieren, sondern einfach nicht hinfallen möchten, weil das auch schon ziemlich weh tut. Und die deswegen ihre Motorräder anhalten und komisch mit den Füßen paddelnd umdrehen, wenn sie eine Kurve nicht gekriegt haben. Wohingegen, mit Hilfe welchen irren Gadgets Tom Cruise nun wieder seinen Häschern aus einer eigentlich ausweglosen Situation entfleuchen würde, eigentlich egal ist. Digitale SXF-Action und ihr "everything is possible", sach ich ma, stehlen das Staunen am irren körperlichen Kuststück, das gerade dadurch entsteht, dass das, was vorgeführt wird, außerhalb des normal Erlebbaren liegt, aber eben nur ein kleines Stück. Und verschieben dieses Staunen auf das Staunen über den Effekt.
Aber wenn man bei ersten Sehen noch staunt, wird man es beim zweiten nicht mehr so dolle, erst recht, wenn der Effekt altert. Und das tun Effekte. So tragen viele Filme, die es eigentlich nicht verdienen, eine Zeitbombe in sich.
Uns bleibt Buster Keaton.